Задание ЕГЭ № 22. Метафора.

Метафора

2025

МЕТА́ФОРА – изобразительно-выразительное средство лексики, в основе которого лежит перенос по сходству (аналогии, подобию).

Является скрытым сравнением , поэтому легко переделывается в сравнение. Отождествляя явления порой из совершенно разных сфер, она помогает автору передать картину мира более точно и целостно.

обручальное кольцо – кольцо блокады

Как отличить средства выразительности, которые старательно притворяются друг другом? «Сердце горячее, как огонь»  (сравнение) и  «Сердце горит от боли»  (метафора). В обоих случаях мы сравниваем сердце с огнем. В первом говорим  открыто : у нас есть оба объекта — сердце и огонь, они названы четко. Во втором случае мы наделяем сердце свойством огня — говорим, что оно горит, и  скрыто  сравниваем сердце с огнем. Мы не называем второй объект (огонь), а только намекаем на него (словом «горит»).

Например, выражение «море травы» в метафорическом смысле описывает высокую зеленую траву, сравнивая ее с морем из-за обильности и распространенности.

Такие языковые конструкции позволяют нам выражать сложные идеи или чувства, делая их более доступными и понятными.

Как отличить метафору от олицетворения?

В первом предложении представлен пример классического олицетворения. Деревья не могут шептаться – это наделение человеческими качествами.

А вот во втором можно ошибиться из-за сочетания «скрипи, перо». Метафора используется для сравнения двух похожих предметов или явлений. В данном предложении перо отождествляется с коготком и посохом.

• Метафора завуалированно сравнивает два предмета или явления, делая акцент на их качествах, олицетворение же наделяет что-либо человеческими качествами.

• В метафоре имеется скрытый смысл, а в олицетворении он очевиден.

• Запомним: то, что называется олицетворением, всегда относится только к неживым предметам или явлениям .
• Метафора же является скрытым сравнением и может относиться как к живым, так и к неживым объектам.

Метафора художественная внесистемна, субъективна (она отражает индивидуальный взгляд на мир автора), сохраняет авторство, является результатом целенаправленных эстетических поисков, уникальна, неповторима (окказиональна), невоспроизводима , выполняет эстетическую функцию и обладает максимальной контекстуальной обусловленностью .

Общность признака делают возможным вот такие переносы признака лица на предмет:

безмолвная женщина — безмолвная улица;

деликатный человек — деликатный вопрос;

бойкий мальчик — бойкий спор;

мудрый старик — мудрое решение;

любопытная соседка — любопытный вопрос.

сходство формы (начертить круг - спасательный круг);

• сходство внешнего вида (вороной конь - гимнастический конь);

• сходство производимого впечатления (сладкий виноград - сладкий сон);

• сходство местоположения (кожаная подошва - подошва горы, белить потолок - три по русскому - его потолок);

• сходство в структуре оценок (легкий портфель - легкий текст, сын перерос отца, стал очень высоким - перерасти своего наставника);

• сходство в способе представления действий (охватить руками ствол дерева - её охватила радость, сваи поддерживают мост - поддержать кандидатуру Иванова);

• сходство функций (ртутный барометр - барометр общественного мнения).

В обобщенном и схематизированном виде предстают следующие типы метафорических переносов:

предмет → предмет ( водопад слез , лавина писем , копна волос , россыпь зве з д );

предмет → человек ( котелок –«голова», варежка – «рот», поток посетителей , море демонстрантов );

предмет → физический мир ( каскад звуков , град ударов , волна света , стена огня , веер лучей

предмет → психический мир ( звезда счастья , бездна горя , болото невежества , гранит науки , камень на душе , облако печали );

предмет → абстракция ( жемчужина поэзии , вагон времени , осколок прошлого , крупица пользы );

животное →человек ( баран – бестолковый, жук – плутоватый, медведь – неуклюжий, змея – коварная, щенок – неопытный);

человек → человек ( барин – о ленивом, актер – о притворщике, ангел – о чистом, светлом человеке);

физический мир → психический мир (взлет самолета – взлет творческой мысли , фантазии ; искра костра – искра любви, таланта ; крушение поезда – крушение надежд , планов );

животное → предмет ( чешуя водной поверхности , перья мороза , пушинки снега );

животное → животное ( ну и бегемот – о коте, орел – о коне, лиса – о кошке и под.);

животное → психический мир ( когти тоски, страха ; стая воспоминаний ; рой впечатлений );

человек → животное ( барин , вельможа – о животном);

физический мир → физический мир ( взрыв аплодисментов , вспышка болезни , шквал оваций );

физический мир → человек ( огонь – о горячем человеке, слякоть – о бесхарактерном).

Имя существительное

В каждый гвоздик душистой сирени, Распевая, вползает пчела.

Глагол

(А.А. Фет)

Писатель часто бывает удивлён, когда какой– нибудь давно и начисто позабытый случай или какая-нибудь подробность вдруг расцветают в его памяти именно тогда, когда они бывают необходимы для работы.

Метафорический фразеологизм

(К.Г. Паустовский)

Сосед быстро шёл в гору.

Перенос по внешнему сходству цвета, формы, объёма, положения в пространстве и времени и проч.

В дымных тучках пурпур розы.

Перенос по функции (назначению)

Природой здесь нам суждено

Симметричный перенос (например, с предмета на предмет)

(А.А. Фет)

В Европу прорубить окно.

В саду горит костёр рябины красной,

(А.С. Пушкин)

Но никого не может он согреть.

(С.А. Есенин)

Асимметричный перенос (например, овеществление как перенос с предмета на человека)

Так беспомощно грудь холодела.

Развёрнутая метафора

(А.А. Ахматова)

Из кружки на землю я вылил

Мутного неба остатки.

(Е.М. Винокуров)

Многие фразеологизмы являются метафорами

без гроша в кармане

безмолвная улица

бледное небо

бойкий спор

борьба без правил

брачные оковы

бряцать оружием

бутылочные (изумрудные) глаза

быть под каблуком

быть на высоте

вверх тормашками

вдаваться в тонкости

1. Выткался на озере алый цвет зари… (С. Есенин).  Цвет не может «выткаться», синоним — «отразился». 2. Я стою на прибрежье, в пожаре прибоя… (К. Бальмонт). Огонь и вода – соединены, получился в оксюморон, плюс «пожар» = «всплески». 3. Гуляет ветреный кистень по золотому войску нив… (В. Хлебников). Первая метафора, ветер — это кистень (разновидность ножей), вторая, колосья — это «золотое войско». 4. Стан оправленный в магнит (Ф.И. Тютчев) 5. Ты пьешь волшебный яд желаний (А.С. Пушкин).   6. Змеи сердечной угрызенья (А.С. Пушкин).

7. Гроза, нахлынувшая тучей, смутит небесную лазурь (Ф.И. Тютчев). – Прямое значение (туча грозовая) плюс переносное (гроза смутит, небесная лазурь); прямой перевод: в небе наблюдается грозовая туча. Олицетворение. 8. В крови горит огонь желанья (А.С. Пушкин). –  Огонь желанья – непрямая новая образность заслонила привычное прямое значение – горит огонь; прямой перевод: ты мне очень нравишься. 9. Жизнь мышья беготня (А.С. Пушкин). –  Образ выдвинулся на первый план и стал наглядным, метафора реализовалась, т.е. в переносное значение вложен буквальный (прямой) смысл. 10. Прозрачным синеньким ледком подернулась её душа (А. Блок). – Очень наглядно, реализация метафоры.

РАЗВЕРНУТАЯ МЕТАФОРА = ПРЯМОЙ + ПЕРЕНОСНЫЙ СМЫСЛЫ 1. Грустя, и плача, и смеясь, звенят ручьи моих стихов (А. Блок). – Стихи – это живые ручьи (сравнение и олицетворение). 2. Я был опутан влагой черной ее распущенных волос (Н. Брюсов). – Опутывание влагой через волосы. 3. Тихо я в темные кудри вплетаю тайный стихов драгоценный алмаз (А. Блок). – Стихи – это алмаз, алмаз – это невысказанное признание в любви, но переданное все же многими взглядами (катахреза и олицетворение). 4. В бездействии ночном живей горят во мне змеи сердечной угрызенья; мечты кипят (А.С. Пушкин). –Угрызения совести горят. Катахреза плюс приращение дополнительного смысла через цепочку: горят раны, и гореть может укус змеи как рана; следовательно, угрызения совести – это те же раны, которые горят.   5. А рядом, у проталинки, в траве, между корней, бежит, струится маленький серебряный ручей (С. Есенин). – Ручей не может быть серебряным, но это передает чистоту воды и ее журчание как перезвон; плюс олицетворение – ручей бежит и т.д.

Я стою на прибрежье, в пожаре прибоя …

(К. Бальмонт)

В самом деле, стихии огня и воды достаточно далеко отстоят друг от друга — их сводит воедино только уникальная авторская метафора.

И может быть — на мой закат печальный блеснёт любовь улыбкою прощальной. (А.С.Пушкин)

Нам дорога твоя отвага, огнём душа твоя полна. (М.Ю. Лермонтов)

Пора золотая была, да сокрылась. (А.Кольцов)

Осень жизни, как и осень года, надо благодарно принимать. (Э. Рязанов)

Луна будет улыбаться весь вечер. (А. Чехов)

Тоска необъятная жрала его, и безымянный червь точил его сердце. (Н. Гоголь)

И над серостью наших бесед в дымной комнате машут крыльями опоздавшие птицы газет. (Р. Рождественский)

Прапорщики воткнулись глазами в царя. (А. Толстой)