Начало Импрессионизма

Импрессионисты

• Э. Мане

• Э. Дега

• К. Моне

• О. Ренуар

• А. Сислей

• К. Писсарро

• Г. Кайботт

• Б. Моризо

Начало импрессионизма

• Начало в 1874 г. - Париж. Первая выставка импрессионистов

• Выставка объединила художников, не признанных широкой публикой и отвергаемых жюри салонов - «Салон Отверженных»

• Термин «импрессионизм» (от французского слова «impression» — «впечатление») произнесен критиком Леруа относительно картины Клода Моне «Впечатление. Восход солнца»

• Выставки импрессионистов с 1874 по 1886 г.

• Импрессионизм был мировым направлением в культуре, пронизавшим собой все виды изобразительного искусства, литературу, музыку, театр, повлиявшим на видение мира и философию людей
• Импрессионисты отказались в своих работах от повествования, фабулы, от социальной критики.

Э.Моне «Впечатление. Восход солнца»

Французский импрессионизм

• Это стилистическое направление, особое мировидение, мироощущение, мировосприятие.

• Импрессионисты — основоположники современного искусства . Они установили прямую связь между глазом живописца и светом .

• Это особый творческий метод, в основе которого передача впечатления, фиксация ускользающих мгновений жизни

• Влияние света и воздуха на формы и тона предметов - одно из основных требований, предъявленных к картине.

• Воспроизвести впечатление от мгновенного взгляда на пейзаж ,при особенной игре света, в момент, когда формы еще не поняты и только еще начинается процесс усвоения мозгом того, что видит глаз.

• Впечатление иногда подобно тому, какое ощущает только что проснувшийся человек, видящий свет и цвета, но не успевший еще сообразить, где он и что перед ним находится

Французский импрессионизм

• Этюд как законченное произведение . Перестановка акцента: то, что раньше казалось этюдом, заготовкой, стало целью их живописи.

• Сближение этюда и картины, а нередко и слияние нескольких

стадий работы в один непрерывный процесс.

• Освещение – ключевое понятие . По возможности запечатлеваются те скоропреходящие оттенки, которые создает быстро меняющееся освещение.

• Работа на пленере – открытом воздухе, а не в студии.

• Очень быстрая манера письма . Такой метод изменил темпы их

работы, писать надо было быстро. Следствием этого явилась

подвижная импульсивная фактура их живописи.

• Влияние фотографии . Взяли из фотографии — ускользающие, прежде не замечаемые жесты, новый ритм; новые точки зрения, крупный план

• Влияние японского искусства (гравюра).

Техника и метод импрессионистов

• Свет – главный герой их живописи

• Принцип «писать то, что видишь среди света и воздуха» - основа пленэрной живописи импрессионистов.
• Свет стал равноправен сюжету . Из компонента изображения он превратился в предмет изображения. Пейзаж импрессиониста всегда показывает не только данную местность, но и данную местность в данном освещении.

• Асимметрия композиции .

• Неожиданные точки зрения и сложные ракурсы. Децентрализация изображения, смещение композиционных осей, "произвольные" срезы частей композиции, предметов и фигур самой картины.
• Деталь может заслонять главное, отсутствие традиционного разделения на фон и основной предмет изображения.

• Картина как фрагмент натуры , словно увиденного в окно или, по определению Дега, "подсмотренного через замочную скважину".

Техника и метод импрессионистов

• Нет предварительного рисунка .

• Контурный рисунок, как и светотень, отсутствует ;
• глубина не передаётся перспективой,

• Преимущество живым цветам солнечного спектра .

• Чёрные, коричневые и серые цветовые тона в общем игнорируются, не включаются в палитру.

• Разложение сложных тонов на чистые цвета.

• Чистые цвета часто кладутся на холст без предварительного

смешивания на палитре и воспринимаются зрителем согласно

системе оптического смешения;

• Мазки разнообразной формы .

• Цветные прикосновения дробятся, рассыпаются на многочисленные «запятые», нанесённые одни возле других. Жидкие, свободные, пастозные мазки придают рельефность красочного слоя.

Эдуард Мане

• Пренебрегает светскими условностями, общепринятыми идеалами красоты

«Завтрак на траве»

• Открывает подлинную красоту в повседневном течении жизни.

«Балкон»

• Придает поэтичности обычному, реальному образу

«Олимпия»

Э.Мане. Завтрак на траве

Э.Мане. Балкон

Э.Мане. Олимпия

Клод Моне

• Первым формулирует принципы нового направления, разрабатывает программу пленера и характерную для данного направления технику.

• Мир, погруженный в воздушную среду, лишается материальности, превращается в гармонию световых пятен.

«Бульвар Капуцинок»

• Писал один и тот же мотив, исследуя эффекты освещения в разное время суток и в различные времена года.

«Руанский собор»

«Кувшинки»

• Считал, что черного цвета в природе нет, утверждал, что даже тени цветные.

К. Моне. Бульвар Капуцинок

К. Моне Кувшинки

К. Моне.

Руанский собор, западный портал и башня Сен-Роман, полдень.

К. Моне.

Портал Руанского собора: гармония в утреннем свете

К. Моне.

Руанский собор, западный портал, пасмурная погода.

Камилл Писсарро

• Искал художественную прелесть в обыденном, а значительность – в повседневном.

«Жатва»

• Париж и его окрестности предстают и в лиловых сумерках, и в тумане серого утра, и в синеве зимнего дня.

«Бульвар Монмартр»

К. Писсарро. Жатва

К. Писсарро. Бульвар Монмартр. После полудня. Солнце

К. Писсарро. Бульвар Монмартр. После полудня. Дождь

К. Писсарро. Бульвар Монмартр. Утро. Пасмурно.

Огюст Ренуар

• «Живописец счастья»
• Истинное призвание – изображение человека
• Образы построены на гармоничных, чистых, мажорных красочных сочетаниях

«Портрет Жанны Сомари»

• Человек – неотрывная, самая прекрасная часть природы

«Завтрак Гребцов»

О. Ренуар. Портрет Жанны Сомари

О. Ренуар. Портрет Жанны Сомари

О. Ренуар. Завтрак гребцов

Эдгар Дега

• Противник непосредственности в искусстве, пленэра, почти никогда не писал картин с натуры.
• Изображал будни театра, ипподрома, женщин за туалетом, сцены труда.

«Голубые танцовщицы»

«Гладильщицы»

«Скаковые лошади перед трибуной»

• Картины овеяны грустью, иногда ироничны, порой саркастичны

«Абсент»

Э.Дега. Голубые танцовщицы

Э. Дега. Гладильщицы

Э. Дега. Абсент