Источники информации…………………………………….…………………………….....…17
Приложение………………………………………………………………………………….….18
Введение
Человек окружает себя прекрасными вещами, которые создаются путем талантливого подхода к изготовлению тех или иных предметов убранства помещений. Порой мы не замечаем, какие удивительные вещицы находятся рядом с нами. Вот и ковры были созданы человечеством так давно, что уже в наше время мы используем их как обычные предметы для украшения квартир и домов.
Эксклюзивное рукоделие: ковровая вышивка. Одна из самых выразительных и, в тоже время, простых техник вышивки сегодня переживает второе рождение. Популярностью она обязана модой на эксклюзивные вещи ручной работы. Овладеть техникой ковровой вышивки сможет даже новичок в рукоделии, достаточно только запастись терпением. Эта техника обладает удивительной историей, начало которой было положено еще в средние века. Сегодня она востребована в интерьерных решениях – её название говорит само за себя: панно, гобелены, коврики, созданные в этой технике, отличает особая энергетика вещей, сделанных вручную. И не менее интересно и оригинально она используется в изготовлении уникальных модных аксессуаров – оригинальных сумок и даже игрушек. Про неё никогда не забывают кутюрье с мировыми именами, используя её в экстравагантной отделке.
Просмотрев все это, я окончательно пришла к выводу, что данное изделие буду делать сама. Оно должно отвечать двум самым важным, на мой взгляд, требованиям: с одной стороны, быть простым, с другой – отличатся оригинальностью.
Актуальность: В современном мире, переполненном цифровыми технологиями, hand-made изделия приобретают особую ценность. Ковровая вышивка — это древняя, но вновь набирающая популярность техника, которая позволяет создавать уникальные, фактурные и уютные картины. Она сочетает в себе относительную простоту исполнения и потрясающий декоративный эффект. Картины в ковровой вышивке — это не просто украшение интерьера, а мощный инструмент для передачи эмоций и идей. Они способны тронуть сердце, пробудить воспоминания и вдохновить на новые мысли, делая искусство по-настоящему живым и волшебным. Это может стать эксклюзивным украшением вашего интерьера. Цель проекта: Создание декоративной картины в технике ковровой вышивки для интерьера.
Задачи: 1. Изучить историю и особенности техники ковровой вышивки. 2.Разработать эскиз будущей картины и подобрать необходимые материалы и инструменты. 3. Освоить базовые приемы техники, изготовить картину согласно намеченному плану. 4. Оформить готовую работу.
2. Основная часть
2.1. История русской ковровой вышивки
Прежде чем перейти к изготовлению картины, следует узнать историю возникновения ковровой вышивки. Русское ручное ковроделие развивалось на протяжении многих веков, находясь в неразрывной связи с другими видами художественных ремёсел и отражая как общерусские, так и местные традиции народного декоративного искусства. С давних времён ковровые изделия широко вошли в быт нашего народа. Это определило то огромное разнообразие композиций, которое наблюдается в русских коврах как современных, так и старинных, сохранившихся до наших дней. В прошлом русские народные мастера ткали главным образом махровые и гладкие безворсовые ковры; в советское время большая часть артелей освоила производство высокоплотных ворсовых ковров.
Как давно зародилось на Руси ковроделие, определить трудно из-за отсутствия документальных данных. Однако обнаруженные при раскопках славянских захоронений XI-XII веков цветные шерстяные узорные ткани местного изготовления указывают на то, что в Киевской Руси узорное ткачество имело повсеместное распространение и было на высоком для того времени техническом уровне.
Обращаясь к истории славянских народов до монгольского ига, заселявших восточную и западную Европу, обнаруживаем ряд общих черт в их быту, обычаях, обрядах, в частности, общим для них являлось широкое применение узорных тканей и ковров при различных обрядовых церемониях. В летописях и других литературных источниках XI-XII веков в описании предметов домашнего убранства также чаще всего упоминается ковёр.
Известно также, что, представляя большую ценность, ковры были предметом торговли с Западом и Востоком, входили в число посольских даров и наряду с другими художественными изделиями изымались как дань.
Ковры широко применялись для убранства жилищ и украшения храмов, причём обычай этот сохранился и в последующем столетии. Узорными тканями и коврами покрывали буквально всё: столы, лавки, укладки, сундуки, завешивали стены, устилали полы.
Большая потребность во всевозможных текстильных изделиях повсеместно вызвала к жизни различные мастерские. Известно, что в России задолго до появления мануфактурно-фабричного производства тканей и ковров при монастырских хозяйствах и крупных вотчинах существовали специальные вышивальные, ткацкие, ковровые домашние мастерские – так называемые светлицы, в которых крепостные мастера-умельцы делали всевозможные скатерти, убрусы (платок, полотенце), одеяла, ковры и другие изделия, необходимые для убранства дома.
В истории русского ковроделия ковры XVI в. занимают значительное место. По ним мы можем познакомиться с творчеством художников и мастеров, выполнивших шитые и тканые ковры для убранства княжеских и боярских хором; с ними связано рождение русского национального цветочного ковра, получившего развитие в последующие столетия.
Не меньший интерес представляют указания о производстве в XVI-XVII веках гладких и махровых ковров и тому подобных изделий. Так, английский путешественник Антоний Дженкинсон, посетивший Россию в 1557-58 годах, указывает на традиционный обычай покрывать сани ковром.
Немало вырабатывали крестьяне ковров, дорожек, тропинок, предназначенных для украшения дома и исполнения различных обрядовых церемоний. Известно, например, что в ковры заворачивали тело умершего, на коврах благословляли невесту или крестили новорождённого ребёнка, желая предохранить его от злых духов. Специальные ритуальные ковры и по сей день можно встретить в отдалённых сёлах России, Украины, Белоруссии.
О художественном оформлении изделий крестьянского и ремесленного производства XVI-XVII веков можно судить лишь по крайне скупым упоминаниям современников, а также по сохранившимся в архивах описям имущества монастырей и частных лиц. Однако тот факт, что дошедшие до наших дней крестьянские ковры первой половины XVI в. близки по своему художественному оформлению указанным в описях, позволяет установить характер для крестьянского искусства преемственность узоров, которая, очевидно существовала и в более ранние периоды. Эта преемственность обнаруживается и в орнаментальных мотивах, и в принципах композиции, и в колорите народных тканей и вышивок.
Крестьянские ковры представляли массовую дешёвую продукцию, потребляемую ямщиками и извозчиками, а также используемую для украшения жилища. В их оформлении можно увидеть связь с домашними узорными тканями и вышивками.
Весьма важным событием в истории русского ковроделия XVIII столетия была организация Петром I в Петербурге в 1717 г. Императорской шпалерной мануфактуру, которая положила начало мануфакторно-фабричному производству ручных ковров в России. В городах и помещичьих усадьбах возникает большое число ковровых фабрик.
Наиболее крупные фабрики были в Москве, Курске, Тамбове, Туле, Петербурге, Нижнем Новгороде, Арзамасе и других городах.
Усадебные и ковровые мастерские представляли собой производство мануфактурного типа, основанные на ручном труде. В них изготовлялось несколько видов ковров: гладкие, махровые, «бархатные», и булавчатые (выполнялись на ручных горизонтальных станках, при этом ворс получался за счёт основы при помощи прутков).
Ковры усадебных и городских фабрик и мастерских по технике исполнения выглядели значительно проще изделий Императорской шпалерной мануфактуры. Однако их производство было весьма трудоёмким, требующим кропотливого труда и больших профессиональных навыков, умения выткать рисунок, подготовить соответствующую цветовую пряжу.
Изготовление ковров из пряжи собственного домашнего производства и окраска её местными и покупными растительными красителями было характерно для многих мелких помещичьих мастерских, в то время как более крупные заведения и мануфактуры наряду с употреблением отечественного сырья выписывали пряжу и красители для особо дорогих ковров из-за границы. Некоторая попытка механизации производства ковров была предпринята в начале XIX в. крестьянином Андреевым, который сам изобрел, пять многоосновных станков. На этих станках вырабатывалось до 1500 аршин ковров. К сожалению, в 1812 г. фабрика Андреева сгорела и не была восстановлена.
Сохраняя общие черты стиля декоративного искусства конца XVIII – первой половины XIX веков, выражающиеся в художественной ясности и простоте архитектурного оформления интерьера, в строгих очертаниях мебели, ярких лаконичных рисунках тканей, ковры в отличие от других видов декоративного искусства были наиболее красочными и узорными. Их композиции, основывающиеся на принципах классического искусства, отличались выразительностью рисунка растительного орнамента, необычайной красотой цветовых сочетаний.
Наиболее типичными для фабричных ковров конца XVIII – начала XIX вв. являются плафонные композиции с выделенным в центре овалом или кругом. По основным членениям плоскости, орнаментальным мотивам и колориту они близки к росписям на потолках. Использование в коврах, расстилавшихся на полу, плафонных композиций не было случайностью. Это подсказывалось принципами оформления интерьера.
Наряду с помещичьими и купеческими ковровыми фабриками, на которых работали в первую очередь приписные крестьяне и отчасти вольнонаёмные рабочие, производство ковров существовало во многих женских монастырях, среди городских мещан и сельского населения. В деревнях до отмены крепостного права ковроделие было развито главным образом среди государственных и монастырских крестьян.
Распространение ковроделия именно в среде русского крестьянства объяснялось тем, что государственные и монастырские крестьяне жили более обеспеченно, чем крепостные, имели некоторые запасы собственного сырья – шерсти, льна, конопли, для организации всевозможных домашних ремёсел: ткачества, вязания, вышивок, ковроделия как для собственного употребления, так и на продажу. Развитие побочных сельскому хозяйству отхожих промыслов и домашних ремёсел вызывало отчасти необходимостью уплаты государству денежных налогов.
3. Виды ковровой вышивки и швов
Существует два основных вида вышивки в ковровой технике:
Петельная. Это вышивка ковровой техникой с помощью специальной иглы для ковроткачества, когда создается узор из ряда петелек на основании выбранной схемы. В качестве основы для ковровой вышивки используется плотное полотно. Эта техника еще носит название «нетканый гобелен»;
Узелковая. Здесь используется специальный крючок для ковровой техники. В качестве основы для узелковой ковровой вышивки используется виниловая канва. На переплетениях основы завязываются узелки из коротких ниточек, отсюда и название техники.
Ковровой вышивкой пользовались еще наши бабушки. Огромные ковры вышивались в холодные зимние вечера. Потом эта техника немного осталась забытой, а сейчас снова возвращается к жизни.
Совсем немного усилий и терпения нужно приложить, чтобы самостоятельно создать мягкий и пушистый коврик, используя ковровую технику. Такое эксклюзивное изделие станет прекрасным подарком близким людям или же на протяжении долгих лет будет радовать вас. Кроме этого, ковровая техника вышивания дает возможность избавиться от огромного количества остатков пряжи, которые наверняка хранятся в закромах каждой рукодельницы без дела.
4. Организация рабочего места
Освещение. Свет должен падать с левой стороны.
Порядок и чистота. Рабочее место должно быть организовано так, чтобы инструменты и материалы были разложены в удобном и безопасном порядке, не допускалось загромождения.
Сиденье и положение тела. Они должны быть удобными, расстояние до выполняемой работы — 25–30 см.
5. Техника безопасности при работе с пробивной иглой (игла для ковровой вышивке)
При работе с иглой: не подносить иглу к лицу, не вкалывать её в ткань, не брать в рот, хранить в коробках или пеналах.
При работе с ножницами: хранить в определённом месте, класть сомкнутыми остриями от себя, передавать кольцами вперёд.
При работе с острыми предметами: не использовать ржавые иглы, не откусывать нитку зубами.
По окончании работы: привести рабочее место в порядок.
6. Техника безопасности при работе с клеем ПВА
Работать аккуратно, стараясь не капать клеем.
Клей выливать в специальную баночку небольшими порциями.
Работать клеем на специальной подложке.
Кисти ставить в отдельную емкость.
После работы вылить остатки клея в основную емкость, остальные баночки и кисти хорошо промыть.
При попадании клея в глаза хорошо промыть их водой.
7. Техника изготовления ковровой вышивки
Техника петельным швом
Для работы будет необходимо:
Плотная ткань Канва;
Пряжа. 100% акрил, желательно брать пряжу одинаковую по толщине и структуре;
специальная игла для ковровой вышивки;
карандаш для нанесения рисунка на ткань;
ножницы,
клей ПВА.
1. Подготовка основы:
Перенесите эскиз на канву с помощью маркера. Закрепите основу в пяльцах очень туго, без провисаний. 2. Заправка иглы: Отрежьте длинную нить (около 1-1.5 м), проденьте ее в ушко иглы. Концы нити можно не завязывать. 3. Основной процесс — создание петель:
Держите иглу вертикально. Введите иглу в канву с лицевой стороны до ограничителя. Выведите острие на изнаночную сторону, но не вытягивайте иглу полностью. На лицевой стороне останется петелька. Протяните нить, оставив петлю высотой около 1-1.5 см. Следующий стежок делайте максимально близко к предыдущему, чтобы не было пробелов. 4. Заполнение элементов: Заполняйте рисунок, двигаясь от контура к центру или последовательно рядами. Меняйте цвета пряжи согласно эскизу. 5. Советы: · Все петли должны быть примерно одной высоты. · Не делайте стежки слишком тугими, чтобы не стянуть основу. · С изнаночной стороны работа также выглядит аккуратно, так как образуются ровные протяжки.
8. Экологическая оценка
Используются натуральные и синтетические материалы, безопасные для здоровья.
Процесс производства не наносит вреда окружающей среде.
Отходы (обрезки ниток) минимальны и могут быть использованы для других мелких поделок.
9. Экономическая оценка
Расчет себестоимости изделия
№
Наименование материала
Цена (руб.)
Расход материала
Затраты на материал
1.
2.
3.
4.
5.
6.
ИТОГО
Заключение
При работе над проектом я узнала много интересного, увлекательного, научилась выполнять работу в технике ковровой вышивки.
В результате исследования я выяснила, что ковровая вышивка является культурным наследием русского народа. Она впитала в себя эстетические и художественные традиции наших предков и заняла достойное место в современном мире, став национальным достоянием русского народа.
Главным результатом проектной деятельности является то, что я научилась самостоятельно добывать новую интересную информацию, планировать свою деятельность, используя полученные знания.
