Архитектура Саратова 2

Архитектура Саратова

Модерн

Модерн

• Моде́рн (от фр.   moderne  — современный),  — художественное направление в искусстве , наиболее популярное во второй половине XIX  — начале XX века . Его отличительными особенностями являются:
• отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий,
• интерес к новым технологиям (наиболее ярко это проявилось в архитектуре),
• использование новых технологий (металл, стекло).

Федор Осипович Шехтель (1859-1921)

• Шехтель Федор Осипович - яркий представитель русского модерна в архитектуре. Родился в Саратове 26 июля 1859 года в семье обрусевшего немецкого инженера-технолога Шехтеля Осипа Осиповича и матери Гетлих Дарьи Карловны.
• В 1871 году Федор Осипович зачислен во второй класс мужской гимназии, где проявил способности к рисованию и черчению. В 1873 году поступил в Тираспольскую римско-каталическую семинарию. Окончив семинарию в 1875, Федор Осипович переехал в Москву и поступил на обучение в Московское училище живописи, на Архитектурное отделение

Федор Осипович Шехтель (1859-1921)

• Предки Федора Шехтеля со стороны отца прочно обосновались в Саратове с 1820-х годов. В отличие от большинства бывших колонистов, стремившихся жить обособленно от русского населения города, Шехтели поселились на Московской улице, где традиционно проживало местное купечество. Источником благосостояния семейства Шехтелей была торговля всевозможными товарами — мануфактурой, винами, золотыми и серебряными изделиями, саратовским табаком, продукцией собственной ткацкой фабрики, обоями и даже художественными произведениями из алебастра и картинами.

Особняк А.К.Рейнеке

• Особняк К.К. Рейнеке — это кирпичное строение переменной этажности с подвалом и мансардой. За годы существования здание, в котором сейчас располагается областной госпиталь для ветеранов войн, претерпело изменения: был надстроен зимний сад, пристроен трехэтажный корпус, соединенный с памятником переходом. В глубине двора имеется фонтан. Главные фасады здания выполнены в стиле «модерн», стены облицованы глазурованным кирпичом.

Дом Мальцева

• Для балаковских купцов братьев Мальцевых зодчим был выполнен ряд построек, среди которых —особняк П.М. Мальцева. По совету архитектора, Паисий Михайлович Мальцев выбрал для внутренней и внешней отделки особняка стиль итальянского барокко, который беспристрастно отразил тогдашние предпочтения крупной российской буржуазии. К ней, без сомнения, принадлежали и Мальцевы. Шехтель создал и сложный рисунок кованых створок, в центре которых просматриваются силуэты тех же амфор с огнем. А поверх всей этой пышной атрибутики давно ушедшей эпохи на месте, где обычно красовался герб аристократического рода, зодчий, не без иронии, поместил символ нового времени, новых хозяев — жезл Меркурия, покровителя воров и торговцев.

Дом Мальцева

• Поднятое на цокольный этаж и оттого особенно величественное здание щедро украшено архитектурным декором из арсенала “большого стиля”: пилястрами, затейливым аттиком, урнами и балюстрадой на крыше. Шехтель добавил также скульптурные детали в виде грифонов на парапете и водостоках, вазы-амфоры с пламенем, каменные маски над окнами. Торжественные въездные ворота были задуманы им в виде триумфальной римской арки.

Дом Мальцева

• Для каждого помещения зодчий разработал свой сюжет:
• Голубая угловая гостиная с камином получила расписной плафон потолка, лепные карнизы и панели, в подражание стилю рококо лепным растительным орнаментом были покрыты стены
• Для столовой был выбран охотничий сюжет. Здесь панели и плафон украсили лепные орнаменты в виде плодов, дичи и предметов охоты.
• Исключительной красоты белый плафон с арабесками украсил мавританскую спальню. Все это сохранилось - от мраморных подоконников до медных запоров и ручек на рамах.

Дом Мальцева

• Кабинет, где также отдана дань лепнине, украсил массивный камин со скульптурами ангелов вокруг вазы.

Храм Святой Троицы

• Знаменитый архитектор выиграл конкурс, проведённый Московским архитектурным обществом. Храм был рассчитан на 1200 мест молящихся и по внешнему и внутреннему убранству (паркетный дубовый пол, пятиярусный серебряный иконостас) мог соперничать с самыми знаменитыми соборами России.
• Строительство храма длилось с 1910 по 1914 годы. Храм действительно получился уникальным. Уже во время строительства в российской печати появляются упоминания об этой церкви. В.Я.Курбатов в 1911 году писал: «Церковь в Самарской губернии поражает искусно решённой задачей шатрового перекрытия большой площади». Журнал «Зодчий» помещает фотографию проекта и описывает будущий храм: «Церковь сооружается из жигулёвского камня, размером 10х13 вершков, им же облицованы главный шатёр и шатры над крестильней и колокольней

Храм Святой Троицы

• Существует легенда об отливке большого колокола, который был выше человеческого роста и имел вес 7 тонн. Согласно этой легенде, при отливке колокола в Париже россияне, которые проживали за границей, бросили в чан с кипящим металлом столько драгоценностей, что звук его изменился на полтона от предусмотренного. В связи с этим колокол приобрёл огромную стоимость. Рассказывают, что когда колокол сбрасывали с колокольни, власти оцепили территорию вокруг церкви по всему периметру падения, собрали все кусочки разбившегося металла и увезли в неизвестном направлении.
• Как утверждают старожилы, между церковью и двумя великолепными особняками братьев Мальцевых был подземный ход, выложенный красным кирпичом. Зимой по туннелю гнали тёплый воздух от котельной Паисия до особняка Анисима Мальцева и до церкви. Паисий Михайлович, чтобы попасть в храм, пользовался этим подземным ходом. В настоящее время туннель полузасыпан.

Южный фасад

• Южный фасад с фресками головы Христа-Спасителя и двух Архангелов. Ширина основания под купол с южного фасада храма 6,75 сажень. (Фреска была закрашена. Сейчас открыта).

Западный фасад.

• Западный фасад. Фреска со Святой Троицей над входом в храм. (Ввосстановлена).

Северный фасад.

• Северный фасад. На верхней стене по центру великолепная золочёная фреска с Богоматерью. (Эта фреска чудом сохранилась в первозданном виде и сияеет в утренние часы со стороны речки Балаковки, привлекая взоры рыбаков и туристов Балакова).

Храм Святой Троицы

•        При входе в храм была комната под названием «крестильня», с пристройкой. Справа от главного западного входа – «раздевальня» и лестница на колокольню. К алтарю были пристроены библиотека, «архирейная» и ризница, а внизу подвальный этаж и склеп для первого умершего священника.
• Библиотеку, архирейную и склеп разорили в советское время. В 1919г. и 1930 г. были изъяты многие позолоченные, серебряные реквизиты и редкая церковная утварь и иконы. Церковная лавка попала в соседнюю городскую баню, а потом в музей.
• В 1992 году храм возвращен православной церки. 

Пётр Митрофанович Зыбин

• Пётр Зыбин родился 18 ноября 1857 года в селе Ордатово Стерлитамакского уезда Нижегородской губернии в семье крепостного крестьянина.
• Талант рисования он обнаружил будучи учеником церковно-приходской школы. Вскоре Зыбина отправляют учиться в иконописную школу при Троице-Сергиевой лавре , в которой он проучился несколько лет. В 1877 году поступает в школу ваяния и живописи в Москве , которую заканчивает с золотой медалью. Золотая медаль позволяла продолжить обучение за счет бюджета в Петербургской академии художеств .

П.М.Зыбин

• Первой работой Зыбина в Саратове была Николаевская церковь-школа (ул. Дегтярная , 26). Церковь была освящена в 1898 году

П.М.Зыбин

• Годом позже архитектор занимается модернизацией железнодорожного вокзала (ст. Саратов-1 ): был изменен фасад здания и построены боковые пристройки, в которых разместились ресторан, залы ожидания и билетные кассы.

П.М.Зыбин

• В 1900 году строит собственный особняк (ул. Киселёва , 76). Это здания по праву считается одним из красивейших зданий, созданных Зыбиным. В архитектуре особняка уже явно прослеживается новый для архитектора стиль модерн: общая асимметрия здания, лоджия в виде замочной скважины, яркие изразцовые вставки. Сейчас это здание занимают структуры правительства Саратовской области.

«Утоли моя печали»

• В 1906 году Зыбин строит часовню-церковь «В скорбях и печалях утешение» (ул. Волжская , 36). Здание церкви напоминает храм Вавилия Блаженного в Москве. Элементы модерна присутствовали во внутреннем оформлении церкви, не сохранившемся до наших дней. В Саратове прижилось название « Утоли моя печали ».

Дом Э.Бореля

• Здание Волжского ЗАГСа

Адрес - ул.Волжская, 22. В городе известен также как "Особняк Прекрасной Елены»

Особняк Шмидта

• Одноэтажный, кирпичный, с подвалом, он оформляет угол улиц Волжской и Соборной и является главным объемом городской усадьбы, состоящей собственно из особняка, двора с парадной лестницей, фонтана-грота и хозяйственных помещений, выходящих вглубь двора.

Каллистратов Семен Акимович (1874-1966)

• Семен Акимович родился 26 января 1874 года в селе Корейском Рыльского уезда Курской губернии в семье сельского священника и преподавателя. В 1894 году вынужден был эмигрировать в Швейцарию. Там он пробыл десять лет, сумев частными уроками заработать себе не только на пропитание, но и на учебу в Лозанском университете. Последний он закончил в 1904 году, получив диплом инженера-строителя. Сразу же после этого возвратился в Россию, где в Новороссийске начал работать городским архитектором. В 1911 году Семен Акимович переехал в Саратов, где сразу же включился в работу по переустройству фасада музыкального училища. Женой архитектора была Евгения Владимировна Цешковская, дочь судового механика дальнего плавания. Семен Акимович имел двоих детей: дочь Наталию (впоследствии выпускница МИСИ, долгие годы работавшая архитектором) и сына Николая, ушедшего добровольцем на фронт в Великую Отечественную войну и погибшего в 1942 году

Саратовская государственная консерватория им.Л.В.Собинова

• Это здание стоит в начале главной улицы города – Немецкой. Было построено в 1902 г. архитектором А.И.Ягном для музыкального училища Оно сразу же было подвергнуто острой критике, главным образом за его внешний вид. В местных газетах его сравнивали, как правило, с хлебным элеватором,. В 1912 году, в связи с открытием в Саратове консерватории (третьей в стране), здание было перестроено архитектором С.А.Калистратовым .

Саратовская государственная консерватория им.Л.В.Собинова

• Обращение автора к готическому стилю было не случайно. С. А. Каллистратов получил образование в Швейцарии, где сильны культурные традиции Южной Германии. Очевидно, и желание автора с помощью готической архитектуры здания консерватории объединить композиционно расположенные рядом католический собор (на Немещюй ул., ныне пр. Кирова, здание кинотеатра «Пионер»), и лютеранскую церковь (на Никольской ул., ныне ул. Радищева, на этом месте построен новый корпус сельскохозяйственного института). Оба здания, как известно, были выстроены в готическом стиле.

Саратовская государственная консерватория им.Л.В.Собинова

• Если на прежних, старых фасадах здания практически, не было художественных деталей (за исключением художественного металла решеток балконов), то в новых фасадах художественная культура была представлена очень широко и свободно. Стрельчатые формы оконных наличников, высокие, спаренные колонки, заканчивающиеся вверху шпилями, розетные окна, поющие химеры, изображение совы (символ мудрости), виноградных гроздьев (символ преуспеяния края) - все это со*общало зданию историческую перспективу и обращенность к европейской культуре.

Гостиница «Астория»

• Построена в 1914-1916 гг. Композиция фасада имеет ярусное построение. Первый этаж решен как сплошной фронт витрин, второй и третий этажи вынесены вперед из плоскости фасада.

Гостиница «Астория»

• Особый интерес представляют скульптуры, завершающие пилоны эркеров. В центральной части это фигуры опирающихся на мечи рыцарей, на боковых эркерах - фигуры стартующих гонцов

Карл Людвигович Мюфке (1868-1933)

• Родился в Воронеже 30 января (11 февраля) 1868 года в небогатой семье аптекаря-провизора; учился в местной гимназии, после чего, проявив склонность к точным дисциплинам, поступил в Петербургскую академию художеств на архитектурное отделение. В 1893 году, в связи с реорганизацией академии, Мюфке переводится в Высшее художественное училище, которое и заканчивает 27-летним юношей в 1896 году.

К.Л.Мюфке

• с 1897 по 1910 год он постоянно живет и работает в Казани, где благодаря своему искусству обретает довольно большую известность и популярность. С открытием же в Саратове нового университета жизнь и деятельность архитектора навсегда связывается с этим городом. Под руководством Карла Людвиговича и по его проектам были построены четыре основных корпуса, составивших завершенный университетский ансамбль, университетская пристройка в городской больнице.

К.Л.Мюфке

• В марте 1933 Карл Людвигович скончался. Похоронен он в Саратове на Воскресенском кладбище. На могиле его возвышается черный мраморный обелиск, поставленный на средства университета.

Саратовский Государственный Университет

• Законопроект об открытии университета в Саратове был утверждён Николаем II 10 июня 1909 года . Это событие стало возможным благодаря настойчивости саратовской общественности, администрации и премьер-министра П. А. Столыпина . Саратовский государственный университет был открыт 6 декабря 1909 года как Императорский Николаевский университет . В октябре 1923 года университет был переименован в Саратовский государственный университет

им. Н. Г. Чернышевского.

Василий Алексеевич Люкшин ( 1872-1945)

• Василий Алексеевич родился в 1872 году в безвестном селе одной из верхневолжских губерний. Родом он был из мещан. Отец его, трагически погибший в 1874 году (случайно был захвачен жерновами мельницы), содержал небольшой кустарный промысел. Маленький Вася воспитывался у деда, учился в реальном училище городка Новозыбкова на Брянщине, куда семья Люкшиных перебралась к началу восьмидесятых годов. Завершив среднее образование, Люкшин уехал в Петербург где со второй попытки поступил в институт гражданских инженеров, полный курс которого Василий Алексеевич закончил в 1901 году. В течение двух последующих лет молодой архитектор работал на железной дороге, проживая в Томске, а в 1903 году был приглашен на должность городского архитектора в Саратов.

Василий Алексеевич Люкшин ( 1872-1945)

• Основная деятельность Люкшина в дореволюционный период связана с подготовкой и исполнением проекта саратовского Крытого рынка, над которым он начал работать уже в 1906 году.

Крытый рынок

• Торжество по случаю закладки здания состоялось 7 июня 1914 года. Уже летом закончилось сооружение фундаментов. Проектом предусматривалось наружные стены первого этажа и цоколь облицевать серым и красным финским гранитом. Прилавки предполагалось сделать из голубого уральского мрамора, а стены внутри рынка облицовывать на высоту 1,33 сажени белой глазурованной плиткой. Но начавшаяся первая мировая война внесла свои коррективы в ход строительства: удлинились сроки, сорвались поставки некоторых материалов, в частности гранита из Финляндии. Голубой мрамор был заменен на светло-серый.

Крытый рынок

Несмотря на военное время, возведение Крытого рынка продолжалось немногим более двух лет (для сравнения: недавняя реконструкция растянулась на 8 лет). Кстати, все работы практически велись вручную. Строительная техника была представлена всего двумя лебедками. Не смотря на это по мнению современников, это был лучший рынок в России. Прямоугольное здание с куполом в центре. На первом этаже расположен городской рынок , на втором универмаг. Имеет 4 входа в торговый зал рынка и 8 входов в универмаг . Под куполом, был сделан круглый фонтан со скульптурной группой из двух колхозниц. Пространство рынка освещалось естественным светом. Вентиляция была проточной. Окна открывались специальным механизмом внизу.

Крытый рынок

В верхней части лицевой стены рынка помещен лепной герб Саратова - три сходящиеся в центр стерляди. Под гербом лепное изображение головы коровы, над гербом - сноп пшеницы. Герб заключен в лавровый венок.

На торцевой стене рынка надпись "Городской рынокъ".

Иван Васильевич Штром (1823-1887)

• Учился в Императорской Академии Художеств в качестве вольноприходящего ученика. Получив во время прохождения курса две серебряные медали, малую и большую, был выпущен из академии в звании свободного художника в 1842 году. Вскоре

И. Штром начал свою практическую строительную деятельность, определившись на службу по военному ведомству. В 1853 г. Штром, как художник, уже доказавший своими трудами основательные познания в архитектуре и получивший известность, был признан академиком, а в 1862 г. удостоен, сверх того, звания почетного вольного общника академии. Наконец, в 1867 г., за здание Александровской больницы в Санкт-Петербурге, построенное по его проекту и под его наблюдением, Штром получил титул профессора.

Художественный музей им.А.Н. Радищева

• Построен по проекту И.В.Штрома

в начале 80-х годов XIX в.