Скачки при соединении трезвучия с секстаккордом на примерах из музыкальной литературы по предмету гармония

Скачки при соединении трезвучия с секстаккордом.

Скачки прим и квинт. При соединении аккордов, находящихся в кварто-квинтовом соотношении, можно вести приму одного аккорда скачком в приму другого или квинту одного в квинту другого. В этом соединении все голоса, кроме того, которому поручается скачок, ведутся не больше чем на терцию. Соединение — чаще гармоническое. Если бы такие мелодические скачки гармонизовались двумя основными трезвучиями, то между крайними голосами образовались бы параллельные октавы или квинты. Поэтому для правильного голосоведения необходимо один из аккордов дать в виде секстаккорда. Для гармонизации восходящего скачка примы в приму или квинты в квинту первый аккорд должен быть основным трезвучием в тесном или широком расположении, а второй—секстаккордом. Бас ведется вниз, то есть противоположно скачку.
Для гармонизации такого же нисходящего скачка первый аккорд также может быть основным трезвучием в широком расположении, а второй секстаккордом. Бас ведется вниз, то есть в одну сторону со скачком. Однако такие нисходящие скачки можно гармонизовать и так, что первым будет секстаккорд, а вторым — трезвучие. Бас в этом случае ведется вверх, то есть противоположно скачку; расположение первого аккорда — смешанное, второго — тесное. На аналогичных основаниях допускаются скачки и в средних голосах;

Применяется одновременный двойной скачок примы в приму и квинты в квинту. Это возможно, если примы лежат выше квинт, то есть голоса, в которых они заключены, идут параллельными или противоположными квартам и (а не квинтами).

 

Смешанные скачки

Последовательность секстаккорда с трезвучием другой функции делает возможным скачки между их неоднородными аккордовыми звуками (прима — терция, квинта — терция и т. п.) на сексту, уменьшенную квинту, изредка на септиму:

Скрытые октавы и квинты.

Скрытыми октавами называется прямое движение двух голосов к октаве. Скрытыми квинтами называется прямое движение двух голосов к квинте:

Прямое движение к октаве и квинте подчеркивает пустоту их звучания. Скрытые квинты запрещаются лишь в крайних голосах, как наиболее слышимых, и то лишь при скачке в сопрано.

 

Значение скачков.

Применение всяких скачков (терций, прим, квинт и смешанных) значительно расширяет средства голосоведения, что ясно из простого сравнения возможностей, предоставленных данной темой курса и строгими рамками начала обучения. В мелодию разнообразие теперь вносится не только перемещением аккордов, но и скачками между различными аккордами. Разумеется, скачки большей частью чередуются с плавным движением голоса. При этом после скачка голоса между различными аккордами его движение в обратную сторону более необходимо, чем при перемещении одного аккорда. Скачки в средних голосах имеют главным образом вспомогательное техническое значение и часто позволяют найти выход из затруднительного положения.

Практические указания

При том же объеме предварительного анализа задач следует учесть, что среди рассматриваемых скачков будут встречаться скачки не только на основе перемещения или хода терций в терцию, но и другие скачки, главным образом прим и квинт. По-прежнему рекомендуется под звуки, образующие скачок, заранее подставлять басы предполагаемых аккордов с попутной проверкой на скрытые октавы и квинты между крайними голосами.

Соединение двух секстаккордов

Движением баса от терции одного аккорда к терции другого образуется последовательность из двух секстаккордов. Эта последовательность может быть кварто-квинтового соотношения (то есть Т—D; D—Т; Т—S; S—Т) и секундового (S—D).

Секстаккорды кварто-квинтового соотношения. При кварто-квинтовом соотношении секстаккордов в басу создаются скачки терцовых звуков на кварту или квинту:

В этих оборотах секстаккорды обычно соединяются гармонически. Для наибольшей плавности общий звук секстаккордов оставляют на месте в двух голосах. Если же общий звук остается только в одном голосе, то другой голос (чаще верхний) движется скачком параллельно или противоположно басу:


При удвоении общего обоим секстаккордам звука такой скачок возможен, при удвоении же необщего — необходим.

Секстаккорды секундового соотношения

При соединении секстаккордов секундового соотношения (S6— D6) соблюдаются следующие приемы голосоведения: 1) В секстаккорде S удваивается основной звук, а в секстаккорде D — квинта. 2) Три голоса образуют движение параллельными секстаккордами, а четвертый голос движется противоположно им и создает правильные удвоения в аккордах. 3) При плавном движении всех голосов S6 необходимо давать в мелодическом положении основного звука (иначе неизбежны параллельные октавы или квинты).
Несколько реже при данном соединении секстаккордов применяется нисходящий скачок на кварту в верхнем или в одном из средних голосов:

Такое применение скачков при данном соединении аккордов создает большую свободу в использовании S6; оба его мелодических положения и оба вида возможных удвоений, таким образом, оказываются одинаково удобными с точки зрения голосоведения.

Особенности минора

В миноре соединение двух секстаккордов тоники и доминанты, а также секстаккордов S и D связано с некоторыми особенностями в приемах голосоведения:
1) При последовательности t6—D6, D6—t6 бас должен двигаться на уменьшенную кварту, а не на увеличенную квинту. При спорных случаях важно, чтобы после того или иного скачка бас шел затем в противоположном скачку направлении:

2) При соединении S6—D6 рекомендуется, для избежания нежелательного хода на увеличенную секунду в басу, повышать терцию субдоминанты: секстаккорд субдоминанты становится мажорным и на общих основаниях переходит в D6. Мажорная субдоминанта может вводиться сразу же после тонического трезвучия или после секстаккорда минорной субдоминанты. Таким образом при соединении s6—S6—D6 в гармонии появляется созвучие мелодического минорного лада, а в движении баса — хроматический ход.
3) Изредка ход на увеличенную секунду заменяется уменьшенной септимой (нисходящей):