Презентация "Особенности интерпретации сонат Й.Гайдна"

Особенности интерпретации сонат Й.Гайдна

Методическое сообщение преподавателя ДМШ г.Гвардейска Ереминой В.С.

Йозеф Гайдн (1732-1809) – один из величайших гениев музыки. Его считают «отцом» классической симфонии, квартета, сонаты, концерта – важнейших инструментальных жанров и форм, развитие которых продолжается и в наши дни

Гайдн начал писать музыку не зная музыкальной теории. Ещё мальчиком-хористом он начал самостоятельно овладевать сложным искусством композиции никогда не теряя бодрости духа и целеустремлённости

Полувековой путь в искусстве неуклонно вёл Гайдна к замечательным достижениям: более 100 симфоний, более 80 квартетов, десятки трио, скрипичных сонат, около 50 концертов для фортепиано, скрипки, виолончели и духовых инструментов, оратории «Сотворение мира» и «Времена года»… Творчество Гайдна плодотворно и в области фортепианной музыки

Среди 52-х фортепианных сонат Гайдна самые ранние близки развлекательной инструментальной музыке венского быта середины XVIII века. Такова соната ре мажор, более известная как дивертисмент № 3 (от французского divertissment – развлечение)

Музыка первой части сонаты №7 вновь воссоздаёт атмосферу оживлённого, стремительного, комедийного действия. Но общий динамический размах здесь заметно шире, образы – ярче, повороты «событий» - более остры напоминают подчас мгновенно найденный выход из трудного положения

Первая часть сонаты №12 соль мажор создаёт представление о какой-то шаловливой сценке с применением подчас замысловатых шутливых трюков

Один из гайдновских шедевров – соната №2 ми минор написан уже рукой зрелого мастера. В её ярко лиричной первой части проглядывают ранние зори грядущего романтического мироощущения. Своеобразие музыки сразу заложено в исходной теме. Можно представить себе, будто что-то неодолимо манит отправиться в дальнее странствование «по морям по волнам»…

Подходить к сонатам Гайдна следует инструментально: необходимо будить воображение ученика, чтобы во время исполнения сонаты он слышал в фактурном изложении звучание того или иного инструмента

В сонатах Гайдна много мелких длительностей. Всё это выписанные украшения, мелизмы.

Темп надо определять по самым мелким длительностям: он должен быть таким, в котором можно всё выиграть

Мелизмы

Форшлаг : главное условие, чтобы его исполнение не мешало движению.

Мордент : неперечёркнутый исполняется снизу, перечёркнутый – сверху.

Трель – на коротких нотах исполняется как мордент.

Трель на длинных нотах завершает форшлаг.

Группетто исполняется с верхней ноты.

Динамика

В ранних сонатах Гайдна встречаются только p, f и mf.

Чтобы избежать однообразия в звучании надо смотреть на фактуру и гармонию. Одна и та же тема не должна звучать одинаково. И хотя ещё не было

в нотной записи обозначений

и , но существовала в 60-е годы так называемая «мангеймская школа»

Артикуляция в сонатах Гайдна должна быть очень ясной и точной.

Фраза существовала но не было фразировочных лиг. Работая над фразировкой следует помнить, что музыкальная речь сродни человеческой. В зависимости от того, как строится мотивность: ямб или хорей – следует строить фразу

Педаль в сонатах 60-х – 80-х годов – минимальная. Берётся на сильной доле, на длинных звуках, не затушёвывая штрих. Нельзя брать одну педаль если мелодия строится на звуках аккорда. В поздних сонатах педаль более широкая, ближе к бетховенской

Каковы основные ошибки учащихся при исполнении сонатного аллегро? Это: неустойчивость темпа, отсутствие ощущения цезур и кульминационных моментов, резкий грубый звук, а также неопределённость звучания, несоблюдение соотношения звучания правой и левой руки, несинхронность звучания. Отсюда и вытекают задачи, которые необходимо поставить перед учеником

Й.Гайдн – один из основоположников венской классической школы. Гайдну принадлежит огромная историческая заслуга по формированию и развитию сонатной формы

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ