Урок "Греческий храм". Презентация к уроку "Великий рассвет"

Великий рассвет Архитектура Древней Греции

Содержание

I. Введение

Единый архитектурный язык – ордерная система

II. Великий рассвет

• Архитектура периода ранней классики
• Храм Зевса в Олимпии
• Строение храмов
• Афинский акрополь

• Пропилеи Храм Парфенон храм Эрехтейон
• Пропилеи
• Храм Парфенон
• храм Эрехтейон

• Музей акрополя

III. Вывод

Введение

• В архитектуре, как и в других видах искусства, существует понятие «стиля», т.е. исторически сложившейся совокупности художественных средств и приёмов. Стиль связан с историей развития человеческого общества, его мировоззрения и идей, с историей развития архитектуры и строительной техники, с представлениями эпохи о пользе и красоте.

Древняя Греция.

• Классика, или период расцвета, - с 480 по 323 годы до н.э… В Греции начинается новый подъем искусства, науки, философии, архитектуры. Идеалом греческой культуры этого периода становится образ всесторонне развитого человека.

Храм Посейдона

• Монументальный и общественный характер архитектуры греческой классики, ее тесная связь с жизнью коллектива свободных граждан, с государственными культами богов, олицетворявших единство полиса, нашли свое яркое и сильное выражение уже в период ранней классики..
• Главным центром развития классической греческой культуры считались Афины.

Театр Герода Аттика, Афины

Единый архитектурный язык – ордерная система

• Греческие зодчие впервые в истории строительства создали архитектурный ордер , т.е. установили чёткие правила художественной обработки внешней формы конструкций, определили порядок размещения деталей и их размеры.
• В разное время в разных местах Древней Греции были созданы три ордера: дорический, ионический и коринфский.
• Все три ордера имеют одинаковые основные элементы, но отличаются друг от друга пропорциями и декоративной обработкой.

Дорический ордер связан с мужественным, тяжёлым стилем ( «мужественный»)

• Строгая и мощная дорическая колонна, стоящая прямо на платформе, без всякой подкладки, может быть сравнена с торсом атлета, держащего на голове великую тяжесть. Сверху донизу колонна протесана вертикальными желобками — каннелюрами. При свете солнца они порождают игру света и теней, оживляя тем самым каменный ствол.
• Чтобы подчеркнуть устремленность самой колонны и всего здания ввысь, верх ствола уже, чем основание. Он как бы стянут у самой вершины горизонтальными желобками.

Олимпия, развалины Храма Геры

Ионический ордер – связан с мягким и изнеженным стилем ( «женственный»)

храм Ники Аптерос (443-420, архитектор Калликрат)

• Ионическая колонна родилась в греческих городах малоазиатского побережья Средиземного моря. Пышность и роскошь востока оказали на нее свое влияние. Сама колонна стала стройней, каннелюры глубже, у нее появилось круглое основание — база, а эхин (сплющенная подушка на верху колонны) получил на краях спиральные завитки.

Коринфский ордер – появился в V века до н.э. пропорции уподоблялись девическому телу («девический»)

Развалины храма Зевса Олимпийского в Афинах. Начат в 175—164 до н. э., закончен в 129—132 н. э.

• Представляет вариант ионического ордера, более насыщенный декором.
• Отличается колоколообразной капителью, покрытой стилизованными листьями аканта.

Строение храмов

• В период классики утверждается канонический тип храма: по числу колонн, пропорциям, архитектурной образности.

Устанавли-

валось по формуле: nx(2n+1), где n — число колонн торцового фасада, причем число это всегда принималось четным.

• Модульная система размерностей была выработана для решения задач художественной выразительности и удобства заготовки элементов здания.

Но стандартизация элементов зданий не привела греческую архитек­туру к сухости и однообразию.

• Греческие храмы были совсем не похожи на храмы Египта и Востока: это были весёлые, приветливые обиталища человекоподобных богов,

устроенные наподобие жилищ простых смертных, только более изящные и богатые .

Храм Гефеста

• Отрабатываются наиболее выразительные сочетания пластики всего объема и декоративных деталей.
• Эффект величия достигался за счет соразмерности и уравновешенности частей здания.

«Девушка, играющая на флейте»

• Алтарь строили по прообразу древних форм. На алтаре располагали статую божества. Прямоугольный зал с очагом и входным портиком назывался мегарон. Внутри зала находилась потайная комната для священнослужителей. Простой народ не мог зайти в храм.

V век до н.э.

• В первой половине V в. до н. э. преобладал дорический ордер. Периптер остается ведущей формой храма. Совершенствуются его планировочные решения, пропорциональные соотношения.

Храм Геры в Олимпии.

Храм Афайи

• Прекрасный пример раннеклассической архитектуры представляет небольшой храм Афины Афайи на о. Эгина, в ясных и гармоничных пропорциях которого воплотились патриотические идеи греков.

• Так храм выглядел в древности

Храм Зевса в Олимпии

• Несмотря на крупные размеры, не вызывает ощущения тяжело­весности. Его пропорции доведены до классического совершенства.

Масштабный строй этого храма и даже размеры его колонн приобрели значение нормы при возведении храмов последующего времени.

• В его интерьере была установлена статуя Зевса — главного бога греческого пантеона — изваянная великим греческим скульптором Фидием. Фронтоны и фризы целлы были украшены рельефами и скульптурой.

Афинский акрополь

• Афинский акрополь представляет одно из наиболее цельных и гармо­ничных произведений греческой архитектуры. Он расположен на высокой скале Пиргос,

имеющей длину 300 м и ширину в средней части около 150 м. Храмами акрополя утверждалась идея военно-полити­ческой и культурной гегемонии Афин.

• Использованием в храмах дорического и ионического ордеров демонстрировалось единство греческих полисов.
• Процессии, которые проходил во время празднования Панафиней, определили композиционное построение ансамбля с постановкой храмов, учитывающей наилучший ракурс восприятия сооружений с установленной трассы движения процессии.

Афинский акрополь. V в до н. э. Общий вид: 1– пропилеи; 2 – храм Нике Аптерос; 3 – Парфенон; 4 – Эрехтейон

Пропилеи

• Ансамбль открывается Пропилеями — большим портиком с пятью проходами (421 г. до н. э.). За Пропилеями была поставлена величественная статуя Афины-Воитель­ницы, выполненная Фидием.

• К входной группе акрополя относятся Пинакотека (место экспозиции живописных произведений) и небольшой ионический амфипростиль Нике Аптерос — храм «Бескрылой победы», организованные в асим­метричную, но уравновешенную композицию.

Храм Эрехтейон

• Ионический храм Эрехтейон был построен в том месте акрополя, где, по преданию, и произошел спор Афины и Посейдона; он посвящен этим богам. Его строители должны были учитывать рельеф участка, северо­западная часть которого почти на 3 м ниже основного уровня.

• Храм асимметричен, что встречается очень редко в практике культового древне­греческого строительства; в его южном портике вместо колонн на высокий парапет поставлены фигуры кариатид.

• Несмотря на сложность пространственного решения, все части храма гармонично уравновешены и представляют законченный ансамбль. Лишенный героического пафоса, присущего рядом стоящему Парфенону.

• Эрехтейон иллюстрирует другую сторону достижений греческой архитектуры: утонченность и изящество композиции, глубокую человечность масштаба, великолепное сочетание целого и деталей.

• Центральное сооружение акрополя — Парфенон (храм Афины) построен архитекторами Иктином и Калликратом в 432 г. до н. э.. Законченность и совершенство пропорций Парфенона, простота и выразительность его форм.

• Реконструкция Парфенона

• Органичное слияние конструктивных и художественных начал представляют творческий итог и вершину классической древнегреческой архитектуры. Дорический периптер Парфенона, имеет композицию, совместившую в себе дорические и ионические традиции.

• В центре храма находилась статуя Афины Парфенос. Она была прямостоящая и имела 11м в высоту, выполнена в хрисоэлефантинной технике (то есть из золота и слоновой кости на деревянной основе). Скульптура не сохранилась и известна по различным копиям и многочисленным изображениям на монетах. В одной руке богиня держит Нику, а другой опирается на щит.

• Храм построен целиком из пентелийского мрамора, добывавшегося неподалёку. Кладка осуществлялась без каких-либо растворов или цемента, то есть была сухой. Блоки были правильными квадратами. Они тщательно обтачивались по краям и подгонялись по размеру друг к другу. Внутренняя часть оставалось грубо обработанной, что экономило время и уменьшало затраты на рабочую силу.

• Продуманная композиция всего ансамбля, прекрасно найденные общие пропорции, гибкое сочетание различных ордеров, тончайшая лепка архитектурных деталей и необычайно точный их рисунок, тесная взаимосвязь архитектуры и скульптурного убранства — делают сооружения Акрополя высшим достижением древнегреческой архитектуры и одним из самых выдающихся памятников мирового искусства.
• ЮНЕСКО использует изображение Парфенона в качестве своей эмблемы.

Музей Акрополя

• Первый музей Акрополя был сооружен в 1874 году. и с начала XIX века было обнаружено множество артефактов.
• 20 июня 2009 года в Афинах состоялось торжественное открытие нового музея Акрополя. Он расположился всего в 300 метрах от знаменитого архитектурного памятника древних Афин.

• На месте строительства найдены развалин целого ряда эпох - от поздней античности до Византии. Эти раскопки были включены в план музея, и теперь их можно наблюдать через прозрачные полы здания.
• Музей был завершен в сентябре 2007 года, и тогда же началась трехмесячная операция по переносу со "священной скалы" Акрополя сотен экспонатов.
• Музей имеет площадь 23 тысячи квадратных метров, из них 14 тысяч выделены под экспозицию, расположившуюся на трех основных уровнях.

• Многолетняя работа специалистов-археологов из многих стран позволила ученым попытаться сконструировать не только уцелевший фриз, но и композицию статуй храма. Произведения как бы "смотрят" на расположенный в трехстах метрах Парфенон. Также стеклянная облицовка зала дает естественное освещение шедевров Парфенона.

Вывод

• Произведения греческой архитектуры периода классики отличаются удивительно гармонич­ным сочетанием с природным окружением. Сделан большой вклад в теорию и практику градостроительства, в формирование среды жилого дома, в систему инженерного обслуживания городов. Разработаны основы стан­дартизации и модульности в строительстве, развитые зодчеством последу­ющих эпох.
• Скульпторы переходят от статичности к динамике, усложняют позы, появляется асимметрия, внутреннее движение. Лицо начинает отражать чувства и внутренний мир, хотя еще остается идеал скульптурного образа спокой­ствия («олимпийского») и красоты. Помимо мрамора широко используется бронза.
• Это была истинная эпоха рассвете древнегреческой культуры.

Источники

• http://crossmoda.narod.ru/CONTENT/art/greek/HistoryArt-Greek-klassic.html
• http://arx.novosibdom.ru/node/467
• http://www.antica.lt/page-id-399.html
• http://arkhi.net/?p=17#more-17
• http://arttobuild.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=1466&Itemid=95
• http://www.apxu.ru/article/apxu/greece/arhitektura_klacci4eckaa_grecia_v_v_v_do_n_e.htm
• http://crossmoda.narod.ru/CONTENT/art/greek/HistoryArt-Greek-klassic-galeri-5.html
• http://www.nadiya-club.narod.ru/tvorchestvo/Alexey_Drujinin/istoriya_kultuty_disk_Rus/Greciya/greciya5.htm
• http://kannelura.info/?p=1441
• http://www.abc-people.com/data/mnesikl/mn1.htm
• http://rudocs.exdat.com/docs/index-31027.html?page=11
• http://podelise.ru/docs/26342/index-2861-5.html