Просмотр содержимого документа
«Реферат-исследование «Роль художественной детали в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»»
Районная научно-практическая конференция учащихся
конференция учащихся
Секция «Литература».
Реферат-исследование
«Роль художественной детали в романе
И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Выполнила
Нелюбова Юлия, ученица 9 класса
МБОУ «СОШ № 27»
Научный руководитель
Алексашова Н.А., учитель русского языка и литературы.
Г. Новокузнецк,2022 год.
Содержание:
Введение………………………………………… 3
Методический аппарат………………………… 6
Глава 1. Художественная деталь, её роль в произведении……………………………………. 8
Глава 2. Деталь как средство раскрытия внутреннего мира героев романа Тургенева «Отцы и дети»…………………………………………… 10
Заключение………………………………………. 29
Литература……………………………………..… 30
Введение:
Картина изображенного мира, образ героя произведения литературы в неповторимой индивидуальности складывается из отдельных художественных деталей.
Однозначного толкования, что такое «художественная деталь» в литературоведении нет.
Известно, что слово деталь произошло о французского detail – подробность, мелочь, частность.
Деталь художественная. Изобразительная или выразительная подробность изображаемого мира художественного произведения.
В книге «Теория литературы» автор Хализев В.Е. ссылается на понятие «художественная деталь» литературоведа Е. Добина, который отмечает, что «… малым и неделимым звеном художественной предметности являются единичные подробности (детали) изображаемого, порой четко и активно выделяемые писателями и обретающие относительно самостоятельную значимость». Развивая эту мысль Хализев говорит о том, что художественно воссоздаваемая предметность может подаваться детализировано.
По поводу роли художественной детали В.В. Набоков заметил: «Читая, мы должны замечать и лелеять детали. Лунный свет обобщений – вещ хорошая, но лишь после того, как любовно собраны все солнечные мелочи книги».
Детализированные картины могут строиться по-разному.
Функции художественной детали – выделить характерную черту героя.
Деталь нередко выражает авторскую позицию, отношение автора к герою или явлению.
В некоторых случаях деталь может приобретать значение символа .
Будучи элементом художественного целого, деталь сама является мельчайшим образом, микрообразом. В о же время деталь почти всегда составляет часть более крупного образа. Индивидуальная деталь, закрепляется за персонажем, может становиться его постоянным признаком, знаком, по которому опознается данный персонаж.
По мнению ряда ученных, художественная деталь – значимый элемент композиции произведения.
Русские писатели и поэты умело используют детали психологизма, к которым относятся детали внутреннего мира персонажа или лирического героя: его чувств, настроения, мыслей, переживания и т. д. могут выражаться не только словами, но и с помощью мимики и жестов.
Художественная деталь как средство создания или раскрытия образа персонажа, которое помогает представить изображаемую автором картину, предмет или характер в неповторимой индивидуальности, широко используется писателем в его романе «Отцы и дети».
Методический аппарат:
В связи с этим определилась тема работы : Роль художественной детали в романе Тургенева «Отцы и дети»
Объект исследования: форма и содержание романа «Отцы и дети»
Предмет исследования: система художественных средств и примеров, используемых для создания художественного мира
Цель: изучение детали как средства раскрытия внутреннего мира героев романа И.С. Тургенева «Отцы и дети»
Задачи:
Проанализировать имеющиеся в литературной критике и исследованиях литературоведов материал о художественной детали как способе направления читательского восприятия.
Рассмотреть художественную деталь как выразительную художественную подробность: элемент пейзажа, портрета речи, психологизма, сюжета, используемых автором для создания художественного мира.
Показать многозначительность детали как ключа к разгадке авторской позиции Тургенева.
Методы исследования: работа со справочной литературой, художественным текстом, критической литературой, анализ и обобщение данных.
Художественная деталь
В фиологической науке не много явлений, столь часто и столь неоднозначно упоминаемых, как деталь. Мы все интуинтивно принимаем деталь как «что-то маленькое, незначительное, означающее что-то большое, значительное». Деталь же – мощный сигнал образности, пробуждающий в читателе не только сопереживание с автором, но и собственные творческие устремления.
Изобразительная деталь призвана создавать зрительный образ описываемого. Наиболее часто она входит в качестве составного элемента в образ природы и образ внешности. Пейзаж и портрет очень выигрывают от использования детали: именно она придает индивидуальность и конкретность данной картине природы или внешнего облика персонажа. В выборе изобразительной детали четко проявляется точка зрения автора.
Основная функция уточняющей детали – создать впечатление достоверности факта.
Характерологическая деталь – фиксирует отдельные черты изображаемого характера.
Деталь как средство раскрытия внутреннего мира героев романа Тургенева «Отцы и дети»:
Тургенев написал роман «Отцы и дети» в 2-ой половине 19 века, но проблемы затронутые в нём, актуальны и в наше время. И.С. Тургенев писал свой роман после отмены крепостного права 1861 года, во время хаоса и неразберихи. Все произведения Тургенева – это летопись русской жизни, которая передавала общественную реальность того времени. Он писал свой роман с 6 августа 1860 года по 30 июля 1861 года, главная проблема романа заключена в общественно-политической ситуации в России, а точнее в расколе между либералами и революционерами-демократами. В то время в России появляется модное нигилистическое движение, приверженцем которого и является главный герой Базаров. Хотя сам автор является либералом и имел известное дворянское происхождение. Образ Базарова, собирательный, главный его прототип – это провинциальный земский врач, который бесплатно лечил крестьян и пользовался их уважением, Виктор Якушин. Он был соседом Тургенева, его считали атеистом и смутьяном, однако писатель увидел в нём образ нового человека. В 1872 году Якушин скончался от туберкулеза, оставив в истории свой след.
Роман «Отцы и дети» создавался Тургеневым в горячее для России время. Рост крестьянских восстаний и кризис крепостнической системы вынудили правительство в 1861 году отменить крепостное право. В России необходимо было провести крестьянскую реформу. Общество раскололось на два лагеря: в одном были революционеры-демократы, идеологи крестьянских масс, в другом – либеральное дворянство, ставшее за реформаторский путь.
Либеральное дворянство не мирилось с крепостничеством, но опасалось крестьянской революции. Великий русский писатель показывает в своем романе борьбу мировоззрений этих двух политических направлений. Сюжет построен на противопоставлении взглядов Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова, которые и являются яркими представителями этих направлений.
Картина изображённого мира складывается из отдельных художественных деталей. Художественная деталь – это изобразительная или выразительная художественная подробность: элемент пейзажа, портрета, речи, психологизма, сюжета. Романы И.С. Тургенева являются одной из вершин русской классической прозы. Эти романы удивительны и уникальны: образ эпохи 60-70-х годов 19 века в них воссоздается в лаконичных и емких художественных образах. Создать художественный тип для И. С. Тургенева – значит понять законы жизни общества, выявить у огромного числа людей те черты, которые определяют его современное духовное состояние, предопределяют его развитие или стагнацию. Можно сказать что Тургенев открыл тип «нигилиста».
Описание Базарова дано нам сухо, сам Тургенев сказал: «Я хотел сделать из него лицо трагическое, тут было не до нежностей». Тоже мы видим и в описании его внешности: «Человек высокого роста в длинном балахоне с кистями, его обнажённая красная рука, которую он не сразу подал, ленивый, но мужественный голос. Длинное и худое лицо, с широким лбом, кверху плоским, книзу заострённым носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвета, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум. Тонкие губы, темно-белокурые волосы, длинные и густые, не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа.» Он спокоен, умён, самоуверен, ему безразлично мнение других, если бы я жила во времена написания этого романа, то без труда узнала бы в нём представителя в то время модного, нигилистического движения. И хотя многие считают, что Базарову не важна его внешность, с этим можно поспорить. Он говорил, что нигилисты отрицают всё, но существует стереотип как должен выглядеть сам нигилист, и внешность Базарова это подтверждает! Базаров был умён и учился на медицинском факультете, занимался науками и хотел стать доктором. Отдельное внимание я бы хотела уделить описанию его руки, обнажённая и красная, она говорит о большой любви к работе, которая была свойственна Базарову, описание рук играем немало значимую роль в этом романе и ещё не раз нам встретится.
Теперь поговорим о его антагонисте, Павле Петровиче. Полная противоположность Базарову во всём: «Человек среднего роста, одетый в темный английский сьют, модный низенький галстук и лаковые полусапожки. На вид ему было лет сорок пять. Весь облик Аркадиева дяди, изящный и породистый, сохранил юношескую стройность и то стремление вверх, прочь от земли, которое большею частью исчезает после двадцатых годов. Автор даёт нам подробнейшее описание его одежды, но не упоминает о его внутреннем мире, о состоянии его души.
Тургенев умел ненавязчиво, внелогическим способом направлять читательское восприятие. И не значительные казалось бы детали начинали приобретать глубокий смысл.
Так например в романе «Отцы и дети» Тургенев вскольз упоминает, что в гостиной у стариков Базаровых висит портрет Суворова. Кирсановых тоже портрет полководца в комнате Фенечки. Наличие портретов в помещичьих домах вполне объяснимо. Базаров говорил Аркадию, что его дед по матери, секунд-майор,» при Суворове служил и все рассказывал о переходе через Альпы». При нем, видимо, и появился в гостиной суворовский портрет. Дед Аркадия, Петр Кирсанов, «боевой генерал 1812 года», судя по некоторым деталям, долгое время находился в южной армии, которой командовал Ермолов, представлявший и военную, и гражданскую власть на Кавказе. Отец Базарова Василий Иванович, познакомившись с Аркадием, вспоминает:» Я у вашего дедушке в бригаде служил…» И с гордостью добавляет: «Тех-то, в южной-то армии по четырнадцатому ,вы понимаете, всех знал напересчет». Старик Базаров имел ввиду декабристов,выступавших на сенатскую площадь 14 го декабря 1825 года. Возможно Петр Кирсанов служил под началом Ермолова и раньше, во время войны с Польшей1794г.Очевидно Петр Кирсанов и привез в свой дом портрет полководца, перед которым преклонялся. Упоминая родословную отца, Базаров называл себя «лекарским сыном и дьячковским внуком». А в разговоре с Павлом Петровичем он с надменной радостью заявил: «Мой дед землю пахал». таким образом, его дед по отцу Иван Базаров был бедным сельским дьячком, которому, чтобы прокормить свое семейство, приходилось крестьянствовать наравне с односельчанами. Духовная среда в то время являлась замкнутой кастой, жившей по своим нерушимым порядкам. Дьячковский сын должен был пройти обучение в бурсе, а потом наследовать место отца, или, если повезет, заботиться о более высокой духовной карьере. Василию Ивановичу Базарову необходимо было обладать незаурядной волей и целеустремленностью, чтобы, вопреки традициям воспитавшие его среды, самостоятельно устроить свою судьбу. Вместо изучения богословской премудрости, он увлекался естествознанием, которое во многом базировалось на материалистической основе. На поддержку отца ему вряд ли приходилось рассчитывать, и средства для платы за его обучение приходилось зарабатывать самому. Он сам воспитывал себя, знакомясь с историей, литературой, философией, с музыкальным искусством. В разговоре с Аркадием он упоминает Горация, Руссо, гордится своими встречами с Жуковским. Портрет Суворова был дорог ему ни только как память, но и как пример для подражания. Ведь и Суворов был таким же как он, упорным ,меняя свою жизнь наперекор собственной физической природе. Будучи от рождения слабым и болезненным, Суворов сумел сделаться закаленным, неутомимым, хорошим воином. Начал службу капралом в Семеновском полке, закончил генералиссимусом. то касается Кирсанова, Тургенев не зря упомянул, что у него прозвище «трусишка».В любом деле он опасался идти против течения, он сильно боялся родителей , поэтому женился на любимой девушке только после их смети, потому что тони были против этого брака.
Тонкими штрихами Тургенев показывает как за внешними чертами самоуверенного, резкого рационалиста Базарова скрывается совсем иная, глубокая и лиричная натура. И. С. Тургенев с изумительным мастерством показывает беспокойство, волнение Евгения Васильевича накануне дуэли. Писатель отмечает, что ночью перед поединком с Павлом Петровичем Евгения «мучали беспорядочные сны…», а во время ожидания в роще «утренний холодок заставил его два раза дрогнуть». То есть, Базаров ,очевидно боится за свою жизнь, хотя тщательно это скрывает. Базаров старается убедить всех и себя самого ,что эстетическая сторона жизни ему безразлична. Он смеется над тем, что Николай Петрович играет на виолончели и читает Пушкина, и бесит Павла Петровича циничным заявлением: «Рафаэль гроша медного не стоит». Он утверждает что Пушкин « в военной службе служил» и что « у него на каждой странице: на бой, на бой! За честь России!» Он обвиняет Базарова в несложности и отрывочности речи. Аркадий на этот раз не выдерживает. «Что ты за небылицы выдумываешь?»-возмущенно воскликнул он.
Арина Васильевна по случаю приезда сына украсила его комнату цветами. Она убеждена, что это будет ему приятно. Перед Аркадием Базаров старается найти утилитарное, трезво – практическое объяснение предпочтению, которое он отдает отдельным видам растений: «Акация да сирень – ребята добрые, ухода не требуют». Василий Иванович, выведя гостей в сад «чтобы полюбоваться красотою вечера», говорит: «А там, подальше, я посадил несколько деревьев, любимых Горацием». Базаров демонстрируя равнодушное непонимание, спрашивает: «Что за деревья?» И это вызывает удивление старика: «А как же…акаций». Похоже, он был уверен, что Евгению хорошо известно, какое именно дерево любил Гораций. А Базаров – «начал зевать». Не потому, что хотел спать, а потому, что рядом был Аркадий, перед которым Базаров рисовался своим нигилизмом.
Базаров поучал Аркадия ,что красот а и ее эмоциональное воздействие на человека, это- «пустяки». Однако свое знакомство с усадьбой Кирсановых Базаров начал с того, что оббегал все дорожки сада. И много вел разговоров о деревьях. Вряд ли так мог себя вести человек равнодушный к природе. А возле осины вдруг сделал неожиданное признание, «Та осина напоминает мне мое детство; она растет на краю ямы и обладала особенным талисманом: я ни когда не скучал возле них. Но теперь я взрослый, талисман не действует. Утверждали что листья осины дрожат от Божьего проклятия: по одним апокрифам, из осины якобы был сделан крест, на котором распяли Христа, по другим –на ней повесился Иуда. Считалось что вокруг нее бьется нечистая сила. Но в то же время ей предписывали и магические свойства ,считалось что она так же и спасает от нечистой силы. Возможно в имении Базаровых осина не случайно оказалась возле построенного когда-то сарая. Тургенев рассказывал что мать Базарова верила во всевозможные легенды. Возможно именно от нее Базаров услышал про осину и предавал в детстве ей столько много значения. Впоследствии выяснилось, что Базарову знаком «язык цветов». Так он начал ухаживать за Фенечкой. Базаров решил удостовериться что способен нравиться девушкам. А возможно старался заглушить в своем сердце любовь, вытравив ее случайным флиртом. А может ему хотелось чьего-то сочувствия и сострадания, и его сказанные с наигранной шутливостью слова: «Хоть бы кто-нибудь надо мною сжалился»,-были далеко не шуточными. Так или иначе, но получалось, что Базаров по средствам «языка цветов» просил любви, хоть небольшой, хоть на короткий миг. Подозревала ли простенькая Фенечка, почему Базаров выбрал именно красную розу? Кажется ,протягивая цветок Базарову, она не понимала истиной сущности этого жеста, который можно было истолковать как ответный знак благосклонности. Но почему же когда рядом ей послышались шаги, она отдернула руку? И почему, когда Базаров пытался ее поцеловать ,она слабо сопротивлялась? Что это было: минутное влечение или милостыня сердобольной женщины? Базаров утверждавший, что «все люди друг на друга похожи как телом, так и душой», после знакомства с Одинцовой признался ей: «Может быть, точно, всякий человек-загадка».
Загадкой оказалась и душа Фенечки.
В романе Тургенев дважды упоминает самоцветы. У Кирсанова манжеты были застегнуты «одиноким опалом», а лакей Петр носит «бирюзовую сережку» в ухе. Любая малейшая деталь характеризует внутренний мир героев. Читая о привычках, манерах, и т.д. можно понять к какому сословию принадлежал каждый из них. С помощью описания каких-то красивых вещей, можно понять какая атмосфера царила во время в котором жил Кирсанов. Образ жизни Аркадия приводил автора к мнению о безжизненности «уездного аристократа», называя его «мертвецом». Неактуальность жизненных принципов Павла Петровича определяет его «мёртвость». Петр же, «усовершенствованный слуга», всячески пытается подражать господам. Образцом его подражания стал Павел Петрович. Петр носит бирюзу всегда в качестве охранительного талисмана. «Одинокий опал», выбранный Павлом Петровичем для запонок, являлся излюбленным украшением римских патрициев. Выбор Павла Петровича подчеркивает его утонченный аристократизм.
Действие тургеневского романа начинается в 1859 году, когда ожидание грядущих перемен всколыхнуло всё русское общество. В связи с плохим правлением губернатора, министерство вынуждено было прислать для ревизии тайного советника Калязина. Калязин приводил в трепет чиновничьи души. Базарова и Кирсанова объеденяет одна мечта о преобразовании России, только каждый видел это по-разному. Отсюда – яростный накал и пристрастное отношение друг к другу. Тургенев подчеркивает политические взгляды Павла Петровича. Он считал, что Россия, как Англия должна стать парламентарной монархией. Но в управлении государственной жизнью Кирсанов хотел главную роль отвести аристократии. Базаров же выступал против всех сословных привилегий.
Благоустраивая свои усадьбы дворяне без различны к бедам и нуждам простого народа, за счет которого они живут. Это один из косвенных ответов на утверждение Павла Петровича, что аристократы должны возглавить государство, так как они «уважают права других», и смогут защитить интересы меньших сословий.
В 1809 году Спиранский представил проект предусматривающий постепенное уничтожение крепостного права. Причем дворянству он отводил ведущую роль.
Споры Базарова и Кирсанова лишь повторяли идейную борьбу республиканского спора. Однако реформатические искания закончились отставкой и ссылкой Спиранского, разгромом декабристов и жестокой николаевской реакции. Что же касается простого народа, то как он бедствовал, так и остался бедствовать.
В педставлении Тургенева эпоха Александра II была повторением пройденного. Тургенев опасался, что всё это закончится так же, как и раньше. Недаром финал его романа построен так, что в России, не находится места ни Базарову с его радикальными устремлениями, ни Кирсанову с его либеральными идеями
Заключение:
Изучение материалов исследований литературоведов, высказываний известных писателей XX века о творчестве Тургенева И.С., а также аналитическое рассмотрение романа с позиции особенностей его художественных особенностей позволили сделать следующие выводы:
Функция художественной детали – выделить характерную черту героя.
В некоторых случаях деталь может приобретать значение символа. Будучи элементом художественного целого, деталь сама является мельчайшим образом, микрообразом.
В литературоведении существуют и такие понятия, как детали сюжета. По мнению ряда ученых, художественная деталь значимый элемент композиции произведения.
Русские писатели и поэты умело используют детали психологизма, к которым относятся детали внутреннего мира персонажа или лирического героя: его чувств, мыслей, переживаний, желаний, настроения, которые могут выражаться не только словами, но и с помощью мимики и жестов.
Русский писатель Иван Сергеевич Тургенев был весьма склонен к неторопливому и обстоятельному живописанию интерьеров, пейзажей, наружностей героев, их разговоров и душевных состояний, сосредотачиваясь при этом то на одних, то на других сторонах воссоздаваемой реальности. Художественная деталь как средство создания или раскрытия образа персонажа.
Литература:
И.С.Тургенев. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Соч. Изд. 2-е. – Т.7. – М., 1981. – С.37.
Славянская мифология: Энциклопедический словарь. – М., 1995. – С. 292 – 295.
Фет А.А. «Был чудный майский день в Москве…»:Стихи, поэмы, страницы прозы и воспоминаний, письма. – М., 1989. – С. 240.
Парнов Е. Трон Люцифера: Критические очерки магии и оккультизма. – М., 1985. – С. 133.
