Научный проект на тему: "Категория маски в художественном мире А.Чехова"

На тему:

Автор: Сакович Татьяна

Руководитель: Нурпеисова Н.Я

• Актуальность

• Основная цель исследования в научной работе – анализ структуры персонажей в художественном мире А.П. Чехова.

• Научная новизна предпринятого исследования состоит в попытке самостоятельного анализа структуры персонажей, функций маски в тексте.

• Актуальность научной работы доказывается тем, что в русской классической литературе категория маски выдвинута на передний план в художественном мире А.П. Чехова, и требуют специального изучения в контексте современных литературоведческих концепций.

• Основная цель исследования в научной работе – анализ структуры персонажей в художественном мире А.П. Чехова.

• Материалы и результаты научной работы могут быть использованы в школьной практике анализа литературного произведения, анализа индивидуального стиля автора; на основе научного исследования может быть разработан факультативный курс «Категория маски в художественном мире А.П. Чехова». Это определяет практическую значимость исследования.

• Исследовательские задачи :
• изучить теоретический материал по проблемам художественной антропологии;
• изучить понятие «маска» с точки зрения психологии и литературоведения;
• исследовать ролевое поведение образов-персонажей в произведениях А.П. Чехова, проанализировать принципы создания автором маски героя;
• определить функции маски в художественных текстах А.П. Чехова; обозначить направление эволюции образа-персонажа.

В процессе работы над научным проектом

мы будем придерживаться следующей

точки зрения:

Тема – это фундамент художественного творения, то, что положено в основу произведения

Методы исследования:

• классификационное описание; типологический анализ; целостный анализ.
• классификационное описание;
• типологический анализ;
• целостный анализ.

Company Logo

В целом в структуре персонажа различаются два плана: внешний (именные номинации, портрет, формы поведения персонажа)

и внутренний (характер, мысли, чувства и переживания персонажа, его мироотношение).

Все имена, которые участвуют в назывании персонажа и способствуют осмыслению образа, составляют антропонимическое пространство персонажа

Литературовед В.В. Савельева выделяет такие типы портретных описаний, в которых преобладает:

2) интериоризация (когда художник углубляется во внутреннюю жизнь человеческого «я» персонажа).

1) экстериоризация (когда художник вписывает персонажа в окружающий мир – предметно-бытовой или природный);

Толстый и Тонкий

Большую роль в портретных описаниях играет деталь.

2

3

1

. Одежда выдает пол, возраст, профессию, общественное положение, вкус, отношение к моде и даже мировоззрение .

Художественные тексты поражают обилием разноречивых описаний глаз, волос, рук, талии, оттенков голоса и смеха, жестов, элементов костюма.

В женских портретах часто присутствует указание на змеиное, кошачье, беличье, голубиное, лебединое, коровье, ланье обличье.

• Телесные характеристики составляют важнейшую часть портрета персонажа, в который входят описания конституции (телосложения), признаков пола и возраста, цветовая гамма (цвета волос, глаз, кожи), анатомические признаки (длина рук, ног, форма головы, рост), дефекты и уродства (хромой, одноглазый, горбатый), следы ран и болезней. Телесные уродства изменяют естественный вид человеческого тела, при этом человек осложняет свою жизнь опытом самоощущений своего собственного тела.

• В персонажной сфере наблюдается явление повторяемости, обусловленное жанрово-родовой, стилевой принадлежностью художественного произведения, в результате выделяются типы персонажей . Однако типология персонажей, в отличие от структуры образа-персонажа, в литературоведении мало разработана.

• « сверхтипы »

интернациональные

надэпохальные

Понятие «маска» в художественной антропологии

Лицо – это обычное, каждодневное, изменчивое, телесное «я» человека.

Лик – это проявление во внутреннем и временами во внешнем облике человека присущего ему духовного начала, лика добра или лика зла.

КАТЕГОРИЯ МАСКИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ МИРЕ А.П. ЧЕХОВА

Маска в ранних рассказах А.П. Чехова

• В рассказе «Хамелеон» повествуется о полицейском надзирателе, с легкостью меняющем свои маски. Например, полагая, что Хрюкина укусила собака

• В рассказе «Толстый и тонкий» происходит встреча двух приятелей.
• При этом, как только тонкий узнает, что его старый товарищ занимает более высокое социальное положение, сразу надевает маску подобострастия.
• Маска тонкого проявляется в выражении лица, положении тела, речевом поведении. Лицемерие героя в произведении комически преувеличивается: вместе с ним перед толстым , добившимся высокого социального положения, заискивают все члены семьи

• В рассказе «Маска» описывается ситуация, когда люди согласно правилам появления на бал-маскараде надевают маски. Однако слово маска в рассказе приобретает и другое значение. В самый разгар веселья некто в костюме кучера и черной маске устаивает в читальне клуба дебош, возмутивший городскую интеллигенцию

Итак, мы пришли к выводам:

• маска в ранних рассказах Чехова – это, в первую очередь, речевое поведение персонажа, а также его мимика, жесты, поступки;
• маска выполняет защитную функцию: неуверенные в себе мелкие чиновники подобострастным поведением стремятся оградить себя от гнева крупных чиновников;
• герой, пребывающий в маске холопа, не эволюционирует;
• маска становится доминантой лица персонажа. Маска разоблачает героев, измельчавших душой. Поэтому тема «маленького человека» в ранних рассказах Чехова воспринимается как тема лицемерного обывателя, готового к добровольному рабству;
• в рассказах о мелких чиновниках момент добровольного надевания маски раба или смены масок является самым комичным, однако, в целом пафос произведений драматический.

Маска в зрелом творчестве А.П. Чехова

• В рассказе «Ионыч» главный герой постепенно теряет человеческие качества, закрываясь от мира маской равнодушия, которая все плотнее и плотнее прирастает к его лицу.

Оберегая себя от душевных тревог и боясь неприятных ситуаций, Старцев начинает избегать тесных отношений с людьми: «Старцев бывал в разных домах и встречал много людей, но ни с кем не сходился близко»

Надев маску равнодушия, Старцев обрекает себя на одиночество и заполняет пустоту в жизни материальными предметами

• В рассказе «Дама с собачкой», в отличие от «Ионыча», эволюция главного героя совершается от маски к лицу-лику.
• В начале рассказа охладелость Гурова – это маска безличностного отношения к жизни, шаблонно-внешнего ее восприятия.

После расставания с Анной Сергеевной Гуров еще продолжает носить маску, но теперь он ощущает ее, тяготится ею.

Героиня постоянно выбирает такую точку зрения, в которой обыкновенное выглядит как необыкновенное

• Итак, в ходе работы над подразделом мы пришли к выводам:
• в зрелых рассказах Чехова маска является результатом постепенного изменения психики человека. Маска полностью преображает персонажа, определяя его поведенческий репертуар, мимику, жесты, образ мыслей.
• маска выполняет защитную (ограждает от тревог и волнений) и компенсирующую функции (заполнение душевной пустоты материальными ценностями, мимолетными развлечениями, поиском талантов);
• наличие поведенческой маски у героя Чехова ограничивает его развитие. Герой, пребывающий в маске, совершает бег на месте. Эволюция героя идет от лица к маске (Ионыч), от маски к лицу-лику (Гуров), от маски к лицу (Ольга Ивановна);
• появление или исчезновение маски происходит не явно: о преображении персонажа может свидетельствовать его реплика; дистанцированный повтор, звенья которого вступают друг с другом в сложные взаимоотношения; детали (мимическая, жестовая, звуковая).

• Маска в художественном мире А.П. Чехова – своеобразная личина, в которой герой ранних рассказов:
• защищается (неуверенные в себе мелкие чиновники подобострастным поведением стремятся оградить себя от гнева крупных чиновников);
• герой рассказов зрелого периода:
• закрывается от окружающего мира (Ионыч),
• приспосабливается, компенсируя отсутствие истинных чувств (Гуров),
• преображается, создает иллюзию значительности, скрывая свою внутреннюю пустоту (Ольга Ивановна).
• 3. В ранних рассказах на лицах персонажей появляется одна и та же маска добровольного холопа .
• В зрелых рассказах Чехова у героев разнотипные личины: маска равнодушного , маска циника , маска ценительницы талантов .
• 4. В ранних рассказах появление маски происходит мгновенно, что создает комический эффект.
• 5. Персонаж, пребывающий в маске, совершает бег на месте.
• Герои ранних рассказов не эволюционируют.
• Эволюция героев поздних рассказов совершается по-разному: от живого лица к маске (Ионыч), от маски циника к просветленному лику-лицу (Гуров), от одухотворенной маски к «гадкому» лицу (Анна Сергеевна)

Благодарю за внимание!!!